El periodista i escriptor Raúl del Pozo ha mort a Madrid als 89 anys, tancant una de les trajectòries més intenses i singulars del periodisme espanyol contemporani. Aquell xaval de la regió muntanyenca de Conca que va somiar que el món estigués fet de notícies i columnes, s'acomiada de la vida després de més de sis dècades comptant el país des del carrer, el Parlament i les nits interminables de Madrid.
Amb la seva mort s'apaga una de les veus més reconeixibles del columnisme polític i de la crònica literària a Espanya. Referent de diverses generacions de periodistes, Del Pozo va convertir la capital en un escenari propi, barrejant confidències, ironia i memòria històrica en articles que van fer de l'actualitat un gènere gairebé novel·lesc, però sense perdre mai el pols informatiu.
Infància a Conca i primers passos cap a l'ofici
Nascut el 25 de desembre de 1936 a La Torre, al costat de Mariana (Conca), repetia amb sorna que havia vingut al món el mateix dia que Jesucrist i Ava Gardner. Va créixer en una Espanya marcada per la guerra i la postguerra, entre nevats, rius freds i camins de terra que recorria per anar a escola, mentre caçava ocells, espiava maquis i observava de reüll la Guàrdia Civil que patrullava aquells paratges.
Va quedar aviat orfe de mare i, del pare, va aprendre l'essencial de la vida rural: triar el millor meló, enganyar les truites als remolins del riu, llegir les empremtes dels conills i aprofitar cada pell per guanyar-se uns duros. Aquesta mirada de pagès, atenta als detalls mínims, impregnaria després els seus textos, on el que era petit servia per explicar el que era gran.
A la biblioteca municipal del seu entorn va descobrir a Shakespeare, Quevedo, Espronceda, Pío Baroja o Vall-Inclán. Aquelles lectures desordenades van obrir-li la porta d'un idioma que ja portava dels resiners i els pastors de la serra, un castellà dur i net que es va proposar de no contaminar mai. Ell mateix reconeixia que el gran afany de la seva vida va ser mantenir intacta la llengua apresa a la seva infància rural.
Durant un temps va treballar com mestre rural després de cursar magisteri, ofici en què va tenir alumnes que anys després ocuparien càrrecs clau a l'Estat, com Félix Sanz Roldán. Aquell noi de les muntanyes de Conca va començar a intuir que la seva biografia no seria tranquil·la: li passaven coses greus en cascada i, com ell mateix admetia, de miracle no va acabar abans a la presó o sota terra.
El periodisme es va creuar al seu camí com una sortida natural per a qui volia comptar la realitat amb la mateixa intensitat amb què la vivia. Va tancar l'etapa docent i va canviar la pissarra per la redacció, decidit a jugar-s'ho tot a l'ofici que acabaria definint la seva vida.
Barcelona, gana, pòquer i el salt a Madrid
El seu debut professional es va produir el 1960 al Diari de Conca, on va començar “al que sortís”, escrivint cròniques i textos de tota mena. Paral·lelament, va donar forma a la seva primera novel·la, «Hi ha pardals a la tomba de Judes» (1961), publicada en una impremta de Falange a Conca: una història de nens, rodamóns i camp, escrita amb ràbia camperola i una mica de poesia de romaní.
Poc després, amb tot just unes pessetes a la butxaca, va decidir instal·lar-se a Barcelona sense tenir clar el perquè. Va trigar dos dies a arribar, fent autoestop en camions i dormint on podia. Va acabar en una pensió desballestada del Raval, menjant del que aconseguia i sobrevivint com podia al Barri Xinès i el port, territori que considerava suficient per viure totes les vides que necessitava.
Allí va perfeccionar l'art del pòquer i el trile als turistes, es va barrejar amb una penya desarrapada amb més gana que ell i es va moure per atzucacs on va provar la baralla a navalla i les nits de vi dolent i pensions tèrboles. Es definia com una mena de Jean Genet sense escàndol de xapers, però amb similar volença pels marges.
En aquella època, llegia tot el que queia a les mans: diaris oblidats, llibres que aixecava de parades de carrer i volums mig trencats. En un d'aquests exemplars va descobrir un text de Cèsar González-Ruano que el va enlluernar i li va ficar pressa per començar de nou. Aquella fascinació va ser un punt de gir: va sentir que el seu destí era al cor periodístic d'Espanya.
Sense pensar-s'ho massa, el 1964 va baixar a Madrid encadenant una Vespa prestada, un tren correu i el cotxe d'una estranya parella belga que li va donar l'última empenta fins a la capital. Va arribar lleuger d'equipatge, va llogar una habitació amb dret a cuina a Jacometrozo i va sortir disparat cap al lloc on, aleshores, es coïa el futur de molts escriptors i periodistes: el cafè Gijón.
El Gijón, Poble i la forja del reporter
En el cafè Gijón es va plantar una tarda d'hivern de 1964. Des de la barra va observar el murmuri de tertúlies mítiques, va reconèixer Cela, Gerardo Diego, Buero Vallejo, Llindar anterior a la fama i un jove Manuel Vicent. Va decidir que no volia sortir de Madrid: "Sortir de Madrid és un error. Només se'n van els que no han aconseguit res", repetia.
A poc a poc es va anar fent un forat entre dos cafès, el Gijón i el Teide, fins que va poder creuar paraules i admiracions amb González-Ruano, a qui veia arribar cada matí a escriure amb gest malalt i concentració absoluta. Aquella figura va ser el seu primer èxtasi periodístic i una brúixola de per on volia anar-ne l'escriptura.
El salt professional definitiu li va arribar gràcies a José María García, que anomenava “Butano” com un germà gran. El popular periodista esportiu, que freqüentava també el Gijón, li va donar el consell clau: “Porta una buena historia”. Raúl va aparèixer a la redacció del diari poble, al carrer Huertas, amb una proposta molt seva: baixar a les clavegueres amb uns pocs paisans per explicar el perill de les rates a Madrid.
D'aquella incursió subterrània en va sortir el primer gran reportatge, «Madrid, amenaçada per les rates», acompanyat de les fotos d'un reporter coix. Aquesta peça va obrir-li la porta d'una redacció on passaria gairebé una dècada, protegit pel director Emilio Romero, falangista influent sota el paraigua del qual convivien periodistes de tot pelatge ideològic.
En poble, Del Pozo va exercir com a auxiliar de redacció, comentarista polític sota el pseudònim Falstaff i corresponsal en places clau. Allí va perfeccionar la barreja de talent salvatge, humor a ganivet i mirada cap a totes les capes socials, des de duqueses fins a buscavides. Alhora, es va convertir en personatge de la nit madrilenya, forjant una amistat infrangible amb l'actor Paco Rabal, amb qui va compartir matinades llegendàries.
Corresponsalies, viatges i política internacional
nomenat corresponsal de Poble, Emilio Romero ho va passejar pel món. Va cobrir destinacions com Moscou, Londres, Lisboa, Buenos Aires o Roma, i es va moure entre ambaixades, carrerons i redaccions estrangeres amb la mateixa desimboltura que per la Gran Via. Era enviat especial per a grans esdeveniments i, alhora, observador de la vida quotidiana allà on trepitjava.
Un dels seus encàrrecs més recordats va ser el viatge a Cap Cañaveral per explicar el llançament de l'Apolo 11 el 1969. Ell mateix narrava que, entre cerveses de quiosquet i descuits, va acabar d'esquena al coet en el moment de l'enlairament. Tot i així, la crònica va sortir brillant, prova que la seva veritable especialitat era reconstruir el que va passar amb instint narratiu fins i tot quan la realitat l'enxampava a contrapeu.
En París, on també va viure una temporada, es va barrejar amb l'ambient intel·lectual i noctàmbul de Montparnasse. Al cafè Le Dôme va coincidir amb Sartre, Simone de Beauvoir, Richard Burton o Peter O'Toole, noms que li agradava citar no per mitomania, sinó pel gust d'haver-los observat de prop des de la taula del costat.
Després vindrien Londres i la Portugal de la Revolució dels Clavells. A la capital britànica va descobrir el Joaquín Sabina dels concerts petits en tavernes mexicanes i locals de ranxeres on també cantava la periodista Nativel Preciado. A Lisboa, el 25 d'abril de 1974, es va inflar a ginjinhas amb rebels soldats mentre seguia els passos d'un país en plena transformació.
En paral·lel, es va acostar al Partit Comunista d'Espanya i va començar a col·laborar sota pseudònim, «Raül Xúquer», en Món Obrer, l'òrgan oficial del PCE. Va ser comunista durant un temps llarg, encara que no es va privar de xocar amb Santiago Carrillo més d'una vegada, fins a desafiar-lo verbalment en una sobretaula tensa a l'Hotel Palace, on li va deixar anar un exabrupte antològic que encara se cita en tertúlies periodístiques.
Transició, Parlament i crònica política
En els anys de la Transició democràtica, Del Pozo es va consolidar com un dels grans cronistes parlamentaris i analistes polítics del país. Després del tancament de poble el 1984, va passar per capçaleres com Interviú, Diari 16, Informacions i, sobretot, Món Obrer, sempre enganxat a la política i al soroll dels passadissos.
Al Congrés va exercir de reporter d'escons, passadissos i cafès propers, amb un estil que barrejava argot parlamentari, ironia i una capacitat singular per captar el gest, el rumor i la frase al vol. Les seves cròniques del procés constituent, els debats de la nova democràcia i els ensurts de la vida política són considerades peces clau per entendre aquestes dècades.
Entre finals dels setanta i començaments dels vuitanta, va participar en la creació del setmanari l'Independent, on va arribar a ser director adjunt. Des d'allà va continuar analitzant la política espanyola mentre alternava la premsa escrita amb la ràdio i la televisió, dos aparadors en què el carisma i el verb directe encaixaven bé.
La seva trajectòria televisiva es va enlairar amb força en programes de Maria Teresa Campos, com Dia a dia y Cada dia, espais en què va exercir de tertulià combatiu i de cronista polític per a una audiència massiva. En ràdio, va deixar empremta a Onda Cero, amb col·laboracions a la brúixola, Herrera a l'Onda i, més recentment, a Més d'un amb la secció «Visca el vi», on destil·lava cada setmana la seva visió sorneguera de l'actualitat.
També va participar a debats televisius a Antena 3 i Telecinco, en espais com Mirall Públic o La tornada a El Mundo, i va ser director del programa Entre llums a TVE. Tot i així, els últims anys preferia mantenir-se al marge dels platós, convençut que la televisió havia perdut espai per als veterans: repetia que allà ja no volien “vells” perquè feien nosa.
L'etapa a El Mundo i el relleu d'Umbral
El 1991 es va incorporar al nounat diari El Mundo , on es va convertir en un dels grans noms de la plantilla. Primer va publicar durant anys la columna La grada dels lleons, una referència del cronisme parlamentari, i el 2007 va assumir una tasca simbòlica: substituir Francisco Umbral a l'última pàgina amb la columna «El soroll del carrer».
Ell mateix veia aquell encàrrec com un excés, conscient del pes de la figura de Llindar. Tot i això, es va adaptar amb naturalitat, mantenint el seu propi to, més atent al que explicaven els altres que a la seva pròpia biografia. Mentre Umbral transformava la seva vida en literatura, Del Pozo es nodria de les veus alienes, dels confidents del poder i de les històries escoltades a la nit.
En El Mundo va viure també les batalles mediàtiques dels anys noranta, l'anomenat “Sindicat del Crim” i les guerres entre grups de comunicació. Anys després, mirava aquest període amb distància crítica, admetent que tots s'havien “desgastat per res” en enfrontaments ferotges que avui li semblaven una exageració.
La seva signatura va ser crucial en la cobertura de grans escàndols polítics i de corrupció. En ple segle XXI, es va avançar amb l'exclusiva de els anomenats Papers de Bárcenas en una de les seves columnes, i va participar a la trobada entre el tresorer del PP i el llavors director del diari, Pedro J. Ramírez. Sempre es prenia amb humor que el mateix director li “robés la font”, però darrere de la broma s'intuïa l'orgull d'haver estat al cor d'una de les històries clau de la política recent.
Fins al final, va continuar escrivint per El Mundo , on era columnista i cronista parlamentari des de 1991. La seva última etapa la va marcar aquesta contraportada diària en què convertia moviments de poder, intrigues i canvis de cicle en peces breus, de frases curtes i punxants, amb què va ajudar diverses generacions de lectors a interpretar l'actualitat.
Llibres, novel·les i assaigs de periodista literari
Paral·lelament a la seva tasca periodística, Del Pozo en va desenvolupar una sòlida obra literària. A partir dels noranta va tornar amb força a la narrativa amb títols com «Nit de tafurs» (1994), una novel·la negra inspirada en les timbes il·legals i les matinades del Madrid clandestí, o «La núvia» (1995) i «Els reis de la ciutat» (1996), on seguia explorant el costat canall i lluminós de la capital.
També va signar «No és elegant matar una dona descalça» (1999), Ciutat levítica (2001) i, ja al segle XXI, «La deessa del pubis blau», escrita al costat de Espido Freire, a més de novel·les posteriors com «El reclam» (Premi Primavera de Novel·la), centrada en la memòria dels maquis, o «La primera Manhattan», publicada ja a la seva maduresa.
La seva faceta assagística i de no ficció inclou títols com «Una dreta sense herois» i, especialment, «Els captius de la Moncloa», on disseccionava el poder, la corrupció i l'ambient del palau presidencial a partir d'anècdotes i retrats. A «A Bambi no li agraden els dimecres» va reunir perfils, de vegades elogiosos i d'altres marcadament crítics o satírics, de personatges de l'aristocràcia, la faràndula i l'espectacle.
El contacte amb grans agents literaris també va marcar aquesta etapa. La influent Carmen Balcells el va fitxar per a la seva agència i, segons ell mateix, “ho va fer d'or”. Entre tots dos va néixer una amistat tan estreta que va arribar a saltar-se les normes d'una clínica d'aprimament per colar-li d'amagat un entrepà de pernil de primera, detall que li va costar l'expulsió del centre però que ell sempre recordava amb una riallada.
No van faltar tampoc les biografies a la seva bibliografia: va escriure sobre Massiel, Santiago Bernabéu i Manuel Benítez 'El Cordobés', a qui va retratar a Un taüt de vellut amb una llibertat tal que el torero li va jurar venjança. En aquest llibre relatava, entre altres excentricitats, un vol amb avioneta sobre la Mesquita de Còrdova mentre tots dos fumaven haixix, història que va alimentar encara més la llegenda del personatge i del seu autor.
La seva figura va acabar cristal·litzant també a llibres escrits sobre ell. El 2020 es va publicar la biografia novel·lada «No donis més whisky a la gosseta», de Jesús Úbeda i Julio Valdeón, on es recullen moltes de les anècdotes que jalonen una vida que sembla necessitar diverses biografies per explicar-se sencera.
Vida nocturna, tertúlies i el Madrid de Raúl
Si alguna cosa va definir bona part de la seva biografia va ser la nit madrilenya. Des dels anys del franquisme, passant per la Transició i la modernitat democràtica, Del Pozo va ser un habitual de bars, clubs i cafès on es barrejaven periodistes, poetes, actors, policies i buscavides. El pintor José Luis Fajardo recordava aquells temps a locals com Carrusel o El Comunista, on qualsevol matinada podia acabar en anècdota digna d'un llibre.
En una d'aquelles nits, un grup va ser retingut a punta de pistola al crit de “Policia!”. Raúl, que venia de Pueblo, va reaccionar ràpid i va evitar que l'incident acabés pitjor. Anys després, es va saber que qui els encanonava era el temut Billy el Niño, agent policial acusat de tortures durant el franquisme. Aquest tipus d'episodis, a mig camí entre la novel·la negra i la crònica política, van acompanyar sempre la llegenda.
va ser també un clàssic de la tertúlia del Cafè Gijón, en l'anomenada Tertúlia dels Còmics, al costat de Manuel Vicent, Manuel Alexandre, Álvaro de Luna, José Luis Coll i altres personatges de la cultura i la judicatura. Allí barrejaven bromes, literatura i anàlisi política en reunions que avui formen part de l'imaginari cultural de Madrid.
Amb el pas del temps, però, va deixar d'anar al Gijón. Deia que el cafè havia esdevingut “una morgue”, plena de fantasmes d'amics morts que se li apareixien als miralls. Aleshores va canviar d'escenari i es va instal·lar al Mesón Lucio, on va començar a “apadrinar” periodistes joves, corresponsals, escriptors i fins i tot algun exconvicte, convidant-los a menjar i obrint conversa sense donar mai lliçons explícites.
D'aquelles trobades en va néixer una tribu periodística heterogènia amb noms com Arturo Pérez-Reverte, David Gistau, Manuel Jabois o Eduardo Galán. Una nit, entre vins, van fundar el Premi de Periodisme d'Opinió Raúl del Pozo, sense dotació econòmica però amb guanyadors de primer nivell —Manuel Vicent, Enric González, Sol Gallego Díaz, Carlos Alsina, Esther Palomera, Ignacio Camacho, Javier Cercas, entre d'altres—. El mateix Raúl se sorprenia de la repercussió: “No donem més que un diploma i un entrecot i sortim a tots els diaris”, deia rient.
Reconeixements, atemptat frustrat i premis
Una trajectòria tan extensa i visible també va tenir moments foscos. A l'octubre del 2000, la Policia va desactivar un paquet bomba amb 170 grams de pólvora dirigit a ell a l'estació de Chamartín. L'autor, Eduardo García Macías, vinculat a grups anarquistes, va ser condemnat el 2004 a quatre anys de presó. El mateix Del Pozo, acostumat a navegar en aigües polítiques turbulentes, va assumir l'episodi amb el mateix fatalisme irònic amb què mirava gairebé tot.
Al llarg de la seva carrera va rebre els principals guardons del periodisme espanyol: el Premi de Periodisme Pedro Rodríguez, el Francisco Cerecedo, el González-Ruano, el Mariano de Cavia i el premi ABC Cultural & Àmbit Cultural, entre altres. També es va distingir amb el Premi Manuel Sanmartín, el Premi de Comunicació Ciutat de Marbella, el Premi del Club Internacional de Premsa i el Premi Comunicador de l'Any de la revista GQ.
A nivell institucional, estava en possessió de la Medalla d'Or de Castella-la Manxa (2017) i la Medalla d'Honor de Madrid (2022). Pel president de Castella-la Manxa, Emiliano Garcia-Page, era “un castellanomanxec exemplar”, amo d'un estil inconfusible, una mirada profunda i una honestedat a prova de pressions.
El 2025 va rebre a més el Premi de Periodisme Joaquín Romero Murube, atorgat pel diari ABC de Sevilla per un article sobre els germans Machado, mostra del seu interès permanent per la literatura i la memòria cultural espanyola.
La seva relació amb els premis mai no va ser solemne: acceptava els reconeixements, però recelava de l'afalac. Es definia supersticiós com un torero i desconfiat com un pagès, i preferia riure's dels honors abans que pavonejar-se amb ells. Tot i això, era conscient que havia arribat al cim de la professió, cosa que assumia més com una conseqüència de l'obstinació que com una meta buscada.
Al món del periodisme, el seu nom va donar títol al Premi Raúl del Pou de columnisme, creat fa més d'una dècada, que distingeix cada any firmes destacades de la premsa espanyola. Aquest guardó, més enllà de la seva formalitat, simbolitza el reconeixement dels seus col·legues a un estil que va saber convertir la columna en un gènere literari sense perdre mai l'olfacte noticiós.
Una biografia sentimental: amistats, joc i família
La vida de Del Pozo va estar marcada per amistats intenses i una relació permanent amb el joc. Va ser assidu del Casino de Torrelodones, on podia perdre milers d'euros en pocs minuts a la ruleta i donar-ne després la culpa, mig de broma, a la mala sort dels companys de taula. Als anys setanta va compartir ratxes i ruletes amb Lola Flores, que improvisava espectacles a les escales del casino per aconseguir taxi i seguir la festa quan ja no quedaven diners.
Entre les seves amistats hi figuraven Arturo Pérez-Reverte, Jesús Quintero, Carme Rigalt, Ana Rosa Quintana, Federico Jiménez Losantos, José María García o Antonio García Ferreras. També va establir llaços de confiança amb dirigents polítics de signes diferents, des de José María Aznar, a qui va defensar amb més afany que fe, fins José Luis Rodríguez Zapatero, protagonista de part dels retrats reunits a A Bambi no li agraden els dimecres.
Personalment, sempre repetia que tres dones havien marcat la vida: la mare, la germana i la dona, la italiana Natalia Ferraccioli. Amb Natalia, d'arrels sicilianes, va compartir més de mig segle. Quan ella va morir el 2018, va escriure un article que molts consideren el text més íntim de la seva carrera. Des d'aleshores, la hipocondria se'l va accentuar, tot i que confessava que li salvaven el periodisme i l'orquestra d'amistats que l'envoltava.
Vivia envoltat de llibres i records, amb una gosseta blanca que l'acompanyava al jardí de casa seva i un mòbil el to de trucada del qual era un lladruc de gos. Aquest guau, guau podia anunciar tant la crida d'un expresident com d'un poeta, un rei destronat, un company o el seu psiquiatre de confiança. Era cèlebre també per penjar el telèfon de forma abrupta, deixant l'interlocutor a l'aire amb l'última frase acabada de deixar anar.
La seva elegància desenfadada es concretava en camises roses, un Jaguar negre amb seients de pell crema i el gest, gairebé ritual, amb què parava taxis: llançava la mà a l'aire dibuixant un xut dret taurí. Tot i els símbols d'èxit, va continuar portant a les butxaques feixos de bitllets arrugats i evitant les targetes de crèdit, com si seguís sent el noi de Conca que baixava a Madrid amb la justícia.
Reaccions a la seva mort i capella ardent a Madrid
La notícia de la seva mort, avançada per El Mundo , va desfer una allau de missatges d'admiració i comiat des del món del periodisme, la política i la cultura. Al mateix diari, l'escriptor i periodista Antonio Lucas li va dedicar un obituari en què el definia com “l'últim bucardo del periodisme, després de mil vides”, subratllant la seva condició de gran cronista polític, escriptor valent i amo d'una biografia extraordinària.
Des de les xarxes socials van arribar paraules de reconeixement de col·legues, lectors i dirigents. El president del Partit Popular, Alberto Núñez Feijóo, va destacar que amb la seva mort desapareix “una nissaga de periodistes que van fer de Madrid un gènere literari”, i va afegir que deixa la seva empremta en diverses generacions de professionals i lectors.
El president de Castella-la Manxa, Emiliano García-Page, ho va qualificar com “un castellanomanxec exemplar” que va portar amb orgull la medalla d'or de la seva regió, ressaltant el seu estil singular, la seva profunda mirada sobre la realitat i una honestedat que, segons la seva opinió, va romandre intacta al llarg dels anys.
També la Casa Real li va dedicar unes línies en què el descrivia com a “escriptor de diaris, periodista de la millor literatura, corresponsal, enviat especial, reporter sempre”, algú que va saber combinar les lectures més exigents amb l'experiència d'”haver travessat carrers, ombres i la riba de tots els marges”. Subratllaven que marxa “el jove reporter de cor que sentia que tocava el cel amb les mans en publicar a primera” i enviaven una abraçada a la seva família i amics.
Des de l'Ajuntament de Madrid, l'alcalde José Luis Martínez-Almeida va recordar que Del Pozo era medalla d'honor de la ciutat i “mestre de cronistes”, un periodista que va estimar Madrid i va dedicar la seva vida a explicar històries que van marcar diverses generacions. La seva mort, va apuntar, deixa un lloc important en la memòria col·lectiva de la capital.
Capella ardent, llegat i darrera generació de reporters
Segons ha confirmat El Mundo i l'Associació de la Premsa de Madrid, la capella ardent de Raúl del Pozo s'instal·larà a la Casa de la Vila de Madrid, al Pati de Cristalls de l'antiga seu de l'Ajuntament. Estarà oberta des de les 9.30 fins a les 21.00 hores, perquè companys, amics, lectors i representants institucionals es puguin acomiadar.
Soci vitalici de l'APM i figura central del gremi, la seva desaparició es produeix pocs dies després de la mort d'un altre periodista clau de la Transició, Fernando Ónega, cosa que ha alimentat la sensació que es va tancant una generació de reporters que van viure l'ofici com un territori de risc, aventura i compromís narratiu.
Del Pozo va ser considerat un dels grans referents del columnisme polític. Pel director de El Mundo , Joaquín Manso, “ningú com ell va saber viure com a reporter i escriure com a gran narrador”. Aquesta doble condició —la del periodista que trepitja el carrer i la de l?escriptor que poleix cada frase— és la que molts destaquen avui com el seu millor llegat.
La seva influència es percep en diverses promocions de periodistes i escriptors que es van formar llegint-ho o escoltant-ho en tertúlies. Alguns, com el mateix Manuel Vicent, reconeixen que els fills van decidir dedicar-se al periodisme per culpa, o gràcies, a la fascinació que despertava la figura de Raúl i la idea que l'ofici podia ser una barreja de bohèmia, literatura i rigor informatiu.
Entre institucions, companys i lectors hi ha un consens ampli en considerar-ho un dels darrers representants d'una època del periodisme espanyol en què la crònica parlamentària, les columnes de contraportada i les nits de redacció eren el centre de la vida pública. La seva va ser una escriptura valenta, sense càlcul excessiu sobre les conseqüències de cada paràgraf, que buscava arribar el lector com un directe a la mandíbula.
La mort de Raúl del Pozo tanca el recorregut d'un periodista que va convertir la seva vida sencera en matèria de crònica sense posar-se mai al centre del relat, preferint que parlessin els personatges, els bars, les ciutats i els parlaments que va recórrer. Del llogaret de Conca a la contraportada d'un gran diari nacional, de les timbes clandestines als premis més prestigiosos, la seva trajectòria resumeix el pas d'una Espanya rural i aspra a un país modern que ell va comptar amb ironia, duresa i passió per l'idioma. La seva absència deixa un lloc difícil d'omplir en el paisatge mediàtic, però també un llegat de textos, anècdotes i lliçons implícites sobre un ofici que, per a ell, mai no va ser només una feina, sinó una manera d'estar al món.
