BerlÃn a finals de tardor no és precisament el lloc més alegre del món, i per a un autor com Mathias Enard, aquesta atmosfera carregada d?història i fred s?ha convertit en l?escenari perfecte per a la seva última aventura literà ria. Establert a Barcelona des de fa un parell de dècades, l'escriptor francès ha decidit aparcar per un moment la ficció pura per submergir-se en un relat que té molt de confessió personal i d'assaig errant, allunyant-se de les trames complexes dels seus èxits anteriors.
En aquesta ocasió, ens presenta una obra titulada Melancolia dels confins: Nord, editada a Espanya per Random House, que suposa el tret de sortida per a un projecte de gran envergadura. Es tracta de una ambiciosa tetralogia on cada volum explorarà un punt cardinal diferent, començant per aquest gèlid BerlÃn que l'autor coneix de sobres des de la joventut i que ara recorre amb una mirada molt més pausada i reflexiva.
El detonant d?una caminada per la memòria
A veure, que ningú no s'equivoqui: aquest no és un llibre de viatges a l'ús amb recomanacions turÃstiques. Tot arrenca amb un cop sec de realitat, l'accident cerebrovascular que pateix la seva amiga E. i que la deixa ingressada a la clÃnica de Beelitz. Aquest succés, que l'autor tracta amb una delicadesa extrema, funciona com el motor que empeny el narrador a caminar sense rumb pels voltants de Brandenburg, tractant de processar una pèrdua que no és una mort, sinó una transformació irreversible de l'ésser estimat.
A través d'aquestes pà gines, l'autor ens explica que la seva intenció no és caure en la nostà lgia barata de temps passats, sinó abraçar aquesta malenconia que sorgeix en acceptar que el temps avança i no hi ha marxa enrere. És una distinció important per a Enard, que utilitza el silenci dels hospitals i la ruïna dels antics sanatoris per construir una cartografia del que queda quan tot sembla enfonsar-se al nostre voltant.
El relat es construeix com un monòleg interior que flueix al ritme dels passos de l'autor, que reconeix que després de caminar mitja hora el pensament canvia i s'entra en una mena de meditació fèrtil. En aquest sentit, l'obra es converteix en un hÃbrid entre l'assaig i la narració, on el que s'explica és estrictament real, encara que faci servir eines pròpies de la novel·la per donar color als fantasmes que habiten la capital alemanya.
Caminar com a forma de pensament i cultura
L'erudició d'Enard és d'aquelles que treuen el singlot, però en aquest text respira de manera natural, sense semblar un examen d'història. Pels seus passejos desfilen figures com Robert Walser, trobat mort a la neu, o l'esperit de WG Sebald, que actua com un guia d'ultratomba pels racons més foscos de la consciència europea. No falten referències a la música de Schubert oa la pintura de Caspar David Friedrich, elements que ajuden a crear aquesta atmosfera de «viatge d'hivern» tan present a tot el volum.
L'oncle es coneix els racons de BerlÃn a tocar, des dels vestigis del Mur fins a les estacions fantasma que encara semblen guardar el ressò de la Guerra Freda. Aquesta obsessió per les fronteres no és casual; l'autor explora tant els lÃmits geogrà fics que van dividir el continent com les barreres invisibles del llenguatge i la ment. Parla de com els ciutadans de l'antiga RDA es van quedar sense paÃs de la nit al dia, una ferida històrica que rima amb la fragilitat de la seva amiga convalescent a l'hospital.
Al llarg de l'obra, l'autor reflexiona sobre el paper de la literatura com a pont que comunica diferents èpoques. Per ell, un llibre és una forma de establir un nus entre avui i abans, una eina necessà ria en un món on el negoci editorial i la forma tradicional de llegir semblen estar sota amenaça constant pels canvis globals i la digitalització de l'oci.
Un continent de murs i literatura
La traducció al castellà , realitzada amb molt encert per Robert Juan-Cantavella, aconsegueix mantenir aquesta prosa lÃquida i de frase llarga que caracteritza el francès original. Resulta fascinant com Enard connecta la meteorologia d'Aristòtil amb el romanticisme més pur, suggerint que els núvols són el mirall d'una à nima trencada. És una lectura que exigeix ​​atenció, però que recompensa el lector amb una profunditat que poques vegades es troba en la producció literà ria actual, tan donada a allò immediat.
Ni curt ni mandrós, l'autor ja ha deixat caure que la propera parada d'aquesta sèrie ens portarà cap a l'est. El segon lliurament de la tetralogia, que ja està acabada, promet un viatge des de Venècia fins a Istanbul travessant els Balcans, mantenint aquest enfocament de no ficció que us permet explorar terrenys on la imaginació pura no arriba a entrar. Sembla que tindrem Enard per a estona, sempre que estiguem disposats a calçar-nos les botes i seguir-li el ritme pels confins del món.
Al final, el que ens proposa Mathias Enard és una immersió total en la identitat europea a través de les ruïnes i els llibres, recordant-nos que caminar és, en el fons, una forma de resistència contra l'oblit. Aquest primer lliurament de la seva sèrie cardinal s'assenta com un testimoni lúcid i imparcial sobre la fragilitat de la vida i la persistència de la memòria, convidant-nos a mirar de cara aquestes ombres del passat que, lluny de desaparèixer, continuen configurant el mapa del nostre present més immediat.