El periodista de Tenerife Jorge Dávila, subdirector del diari El Dia-L'Opinió de Tenerife, fa el salt a la narrativa amb la publicació de la seva primera novel·la, L'anell de Faride. El llibre, editat per Círculo Rojo, es va presentar en un acte institucional celebrat al Cabildo de Tenerife, un escenari carregat de simbolisme per a l'autor i per a la història que narra.
Lluny de limitar-se a recrear l'accident aeri del 1977 a l'aeroport de Los Rodeos, l'obra proposa una intriga de llarg recorregut en què aquell succés històric es converteix en un element més de la trama. El sinistre, considerat la catàstrofe més gran de l'aviació comercial, funciona com a teló de fons i com a detonant narratiu d'un relat que transcorre entre La Llacuna, Nova York i Istanbul.
Una trama de ficció marcada per la memòria de l'accident del 1977
Segons va explicar el mateix autor durant la presentació, L'anell de Faride no és una novel·la sobre l'accident del 1977, sinó un relat en què aquella tragèdia ocupa el lloc d'un personatge més. La col·lisió dels dos jumbes a la pista de Tenerife apareix com un punt d'ancoratge amb la realitat, però el focus se situa en l'experiència dels protagonistes i en les conseqüències que aquest succés deixa dècades després.
El llibre arrenca amb la figura de Eve Baxter, una fotògrafa novaiorquesa que fa anys que evita enfrontar-se a la mort de la seva mare, una de les 583 víctimes mortals de l'accident. Trenta anys més tard, la irrupció a la seva vida de Santiago, un periodista de Tenerife que de petit va ser testimoni del sinistre, desencadena l'acció. La casual recuperació d'una joia al camp de vol de Tenerife Nord activa un viatge físic i emocional cap a Istanbul.
Aquesta joia, un anell amb robí, forma part del tresor del palau de Topkapi i es converteix en l'eix que vincula la catàstrofe aèria amb una història que es remunta a la fase final dels sultanats. L?objecte passa de mà en mà, des d?una passatgera d?arrels irlandeses que viatja en un dels avions sinistrats fins a la generació que, anys després, intenta recompondre les peces d?un passat ple de zones fosques.
El mateix Dávila subratlla que la novel·la no es recrea en el dolor de les víctimes ni busca explotar la morbositat del succés. Més aviat utilitza la memòria de l'accident com a fil conductor per abordar temes universals com ara la pèrdua, la solitud, l'amistat i la lleialtat. La frase que obre el llibre -«Aquesta és una història de dolor i soledat»- marca el to emocional d?un relat que es mou entre la crònica i la ficció.
Tot i que ell rebutja etiquetar-la com a novel·la negra, reconeix que l'obra incorpora tints policíacs i d'intriga que mantenen en tensió el lector des de les primeres pàgines. El seguiment de la joia, les connexions entre personatges aparentment molt allunyats entre si i el viatge a Istanbul aporten un pols proper al thriller sense renunciar al rerefons històric.
Istanbul i Tenerife com a escenaris protagonistes
Un dels elements més destacats del llibre és la construcció de Istanbul com un personatge més. L'autor, que coneix bé la ciutat turca, aprofita la condició d'encreuament d'imperis i cultures per dotar de profunditat històrica la trama. La fascinació de Dàvila per la història turca es reflecteix en la importància que adquireix Topkapi i en la manera com la ciutat s'integra a la vida dels protagonistes.
Istanbul no entra a la novel·la per casualitat. Aquell dia de 1977, un dels vols desviats des de Gran Canària tenia precisament com a destí la ciutat del Bòsfor i traslladava un grup de passatgers que es disposaven a iniciar un creuer. Aquesta dada real serveix l?escriptor per teixir un pont entre l?illa i Turquia, i per justificar que l?anell vinculat al tresor de Topkapi acabi relacionat amb l?accident.
Davant Istanbul, Tenerife apareix com a territori de memòria. La Laguna, l'aeroport de Los Rodeos i la mateixa illa funcionen com a espais on ressonen els ecos de la tragèdia i on els personatges intenten conviure amb un succés que va marcar tota una generació. Dávila aprofita el coneixement de l'entorn i de la història local per donar versemblança a la narració sense convertir-la en un reportatge.
La novel·la també transcorre a Nova York, ciutat d'origen d'Eve Baxter, el que reforça el caràcter internacional del relat. El triangle format per La Laguna, Nova York i Istanbul reflecteix la voluntat de l?autor de treure la història d?un àmbit estrictament local i situar-la en un context global, on les vides de persones d?orígens molt diferents es creuen per una cadena de casualitats.
Aquest joc d'escenaris reforça la idea que la literatura pot servir com a vehicle per projectar la identitat de Tenerife cap a l'exterior. Els paisatges canaris, combinats amb les referències històriques i urbanes d'Istanbul i Nova York, ajuden que la novel·la se situï en un marc europeu i internacional sense perdre les arrels illenques.
Personatges amb ofici: una fotògrafa i un periodista
L?elecció dels protagonistes no és casual. Santiago és periodista de Tenerife i Eve, fotògrafa novaiorquesa. Aquesta combinació respon a la pròpia trajectòria professional de Jorge Dávila i permet moure's en un terreny que coneix bé. Ell mateix reconeix que, més que considerar-se escriptor, es veu com un periodista a qui agrada explicar històries, i que ha traslladat aquest impuls a un format novel·lístic.
La relació entre reporters i fotògrafs, amb les seves afinitats i tensions, aporta material narratiu a la novel·la. Dávila comenta que va voler construir una història en què se sentís còmode, on no es notessin les «costures» de qui debuta a la ficció. Alhora, admet que hi ha elements clarament autobiogràfics en el personatge de Santiago i en alguns episodis de la seva infància.
Al rerefons batega una reflexió sobre com s'expliquen les històries des del periodisme i des de la literatura. Mentre que la pràctica diària en un diari obliga a resoldre la informació amb rapidesa i aferrament als fets, el format novel·lístic ha permès a l'autor prendre temps, jugar amb les causalitats i explorar zones que en un text informatiu quedarien fora.
El relat també apunta a la idea que el periodisme, tot i ser considerat «l'ofici més bonic del món», pot resultar asfixiant pel ritme i les exigències. L'escriptura literària apareix aquí com una vàlvula d'escapament, un espai on l'autor es permet reordenar la realitat i portar-la al terreny de la ficció per entendre-la altrament.
Dàvila mateix admet que la literatura li ha permès explicar la història «com li agradaria», no necessàriament tal com va passar, i que aquest procés li ha canviat la manera de mirar altres novel·les. Després de culminar aquest llibre, sent que s'ha tret de sobre una història que feia anys que volia escriure i que ara queda en mans dels lectors.
Una novel·la escrita a foc lent entre redaccions i matinades
L'anell de Faride és, en paraules del seu autor, una novel·la de llarg recorregut. El procés d'escriptura s'ha prolongat durant uns quants anys, travessant una pandèmia i una erupció volcànica sense que la idea original canviés de rumb. El que sí que va patir modificacions van ser algunes parts del text, reescrites diverses vegades per ajustar el ritme i el ganxo narratiu.
Compatibilitzar el treball com a subdirector d'un diari amb la creació literària no ha estat senzill. Dávila explica que va escriure bona part del llibre de nit i en solitud, una experiència que li va permetre entendre aquesta sensació d'aïllament de què parlen molts escriptors. Aquesta rutina nocturna, a les fosques i amb la jornada informativa ja tancada, és la que va donar forma definitiva al manuscrit.
El temps en què se situa lacció també té pes específic. La història transcorre al començament dels 2000, quan encara no existia WhatsApp i les comunicacions digitals es basaven en missatges de text (SMS) i xats de Messenger. Aquesta elecció temporal genera un contrast curiós per als lectors actuals i ajuda a explicar com es construeixen els vincles entre els protagonistes.
La novel·la incorpora el concepte dels «fils vermells», una metàfora de les connexions invisibles que uneixen persones aparentment allunyades. En el context dels primers xats i fòrums en línia, aquests fils digitals s'acaben creuant amb la memòria de l'accident aeri, l'anell perdut i les coincidències que permeten que els camins d'Eve i Santiago es trobin.
En aquest entramat, Dávila introdueix picades d'ullet literari i referències a altres obres, fins al punt de batejar una operació policial amb el nom d'un llibre. Reconeix que ha assumit certs riscos, però sempre recolzant-se en temes i escenaris que coneix bé, cosa que li dóna seguretat a l'hora de construir la ficció.
Presentació al Cabildo de Tenerife i suport institucional
La posada de llarg de la novel·la va tenir lloc al Cabildo de Tenerife, en un acte que el mateix autor va qualificar com una «tarda somiada durant molt de temps». La taula va estar presidida pel vicepresident del Cabildo i conseller de Turisme, Lope Afonso, i pel conseller insular de Cultura, Museus i Esports, José Carlos Acha, que van acompanyar Dávila en un moment clau de la seva trajectòria professional.
Durant la seva intervenció, el periodista va insistir que res del que estava passant entrava als seus plans, i va agrair el suport institucional i l'afecte rebut. Va subratllar que el procés d'escriptura havia estat llarg i emocionant, i que culminar la publicació en aquest escenari tenia un significat especial per a l'illa i per als que van viure de prop la tragèdia del 1977.
Lope Afonso va aprofitar l'ocasió per remarcar que donar suport a iniciatives com aquesta suposa apostar pel talent local i per obres que ajuden a projectar la història i la identitat de Tenerife més enllà de les fronteres. A parer seu, la literatura es converteix també en una eina de promoció cultural i turística, capaç de mostrar l'illa des d'un prisma diferent del purament paisatgístic.
Per la seva banda, José Carlos Acha va destacar el paper del Cabildo a la democratització de la cultura, com a institució que impulsa la creació literària i el pensament crític. El conseller va valorar que L'anell de Faride ajuda a reflexionar sobre la memòria col·lectiva ia transformar-la en coneixement compartit, un objectiu que encaixa amb la línia de treball de la Corporació insular.
Amb aquest acte, la institució insular reforça el compromís amb la promoció de la literatura i els creadors de l'illa, incorporant la presentació de la novel·la al conjunt d'activitats culturals que busquen donar visibilitat a les veus canàries contemporànies al panorama espanyol i europeu.
On aconseguir L'anell de Faride i el perfil del seu autor
La novel·la ja està disponible a diverses llibreries de Tenerife, entre elles les sucursals d'Agapea a Santa Cruz i La Orotava, El Vaixell de Paper al Sauzal i la Llibreria Lemus a La Laguna. A més, es pot adquirir a través de les principals plataformes de venda de llibres a Espanya, com Amazon, La Casa del Llibre, Fnac o El Corte Inglés, cosa que facilita l'accés a lectors d'altres punts d'Europa.
Darrere de L'anell de Faride hi ha la trajectòria de Jorge Dávila Negrín, periodista lagunero que actualment exerceix com a subdirector del Dia-L'Opinió de Tenerife. Al llarg de la seva carrera ha passat per diferents seccions: Esports, Local, Societat i Successos, Canàries i Cultura, entre d'altres, cosa que li ha permès manejar registres molt diversos a l'hora de contar històries.
Abans de la seva etapa a El Dia, va exercir funcions de redactor, cap de secció i redactor cap a La Gaseta de Canàries, en dos períodes diferents, un d'ells compartint capçalera amb El Mundo. Aquesta experiència acumulada al periodisme regional i nacional es deixa notar en la manera d'abordar la documentació, els escenaris i els diàlegs de la novel·la.
Al llarg de la seva trajectòria ha rebut diferents reconeixements, com el XLIII Premi Leoncio Rodríguez de Periodisme (2013), un accèssit al Premi de Relat Curt Agapea «Ayundante de detective» (2016) i al Premi Ciutadà Noir del Festival Tenerife Noir (2017). Aquests guardons reflecteixen la seva vinculació tant amb el periodisme com amb la narrativa de ficció i el gènere negre.
L'estrena amb L'anell de Faride arriba, per tant, en un moment en què l'autor combina una sòlida carrera periodística amb l'obertura d'una via literària que es recolza en experiències reals, memòria històrica i escenaris internacionals per construir una ficció que busca entretenir i alhora convidar a pensar.
Amb el llançament d'aquesta primera novel·la, el nom de Jorge Dávila se suma al mapa d'autors canaris que utilitzen la ficció per dialogar amb episodis clau del passat recent i amb els vincles, visibles i invisibles, que connecten a Tenerife amb la resta del món; una proposta que barreja crònica, intriga i emoció sense perdre de vista el context europeu en què s'inscriu la història.