L'escriptora valenciana Elisabet Benavent fa un pas més en la seva evolució literària amb la publicació de la seva nova novel·la, Una nena bona, un títol que consolida la seva trajectòria com una de les autores de romàntica contemporània més llegides a Espanya i l'àmbit hispanoparlant. Els que la segueixen des dels seus inicis al bloc Beta Coqueta han pogut comprovar com, sense deixar de banda l'emoció i el component romàntic, la seva narrativa s'ha tornat més introspectiva i atenta als debats socials.
En aquest nou llibre, l'autora utilitza el seu to proper, esquitxat d'humor i referències pop, per construir una història que no només busca entretenir, sinó també plantejar preguntes incòmodes sobre l'amor, l'èxit i el paper de les dones en una societat que els exigeix encaixar al motlle de la «nena bona». Benavent combina el seu segell emocional amb una mirada crítica cap a alguns dels mites romàntics que ella mateixa va contribuir a popularitzar en els primers títols.
«Una nena bona»: la història de Júlia Casanovas i la gàbia de les expectatives
La protagonista de Una nena bona es Júlia Casanovas, una dona que ronda la trentena i arrossega un passat d?actriu d?èxit. Deu anys abans, la seva carrera al món del cinema s'enlairava amb força, però la seva tendència a complaure els altres la va portar a acceptar un paper que va dinamitar tant la seva trajectòria professional com el seu amor per la interpretació.
Quan arrenca la novel·la, La Júlia viu a Barcelona i treballa en un bar de tapes, molt lluny de la brillantor dels focus. Una vida aparentment discreta, marcada per la renúncia i per la influència d'una mare narcisista i controladora que hi ha projectat totes les frustracions. Aquest ambient familiar, descrit per l'autora com a «extractiu», no només ha minvat la seva autoestima, sinó que a més l'ha deixat sense els fruits econòmics d'anys de sacrificis als rodatges.
El detonant de la trama arriba quan un desconegut apareix al local amb un missatge tan breu com inquietant: «Crec que et necessito». Aquesta trobada inesperada es converteix en la guspira que l'obliga a replantejar-se si vol seguir instal·lada en la seguretat de la seva vida actual o arriscar-se de nou, aquesta vegada intentant posar límits, fins i tot a la seva mare, per recuperar una part de si mateixa.
La novel·la presenta Júlia debatent-se entre la por de decebre, l'obligació de continuar sent la filla perfecta i el desig de trencar amb la síndrome de la nena bona, aquesta inèrcia dagradar, no aixecar massa la veu i complir sempre amb el que sespera della. L'autora fa servir aquesta tensió vital per explorar fins a quin punt és possible abandonar un rol interioritzat des de la infància.
Mares narcisistes, èxit i pressió sobre les dones a la trentena
Un dels eixos del llibre és la relació de Júlia amb la seva mare, un personatge que encarna la pressió externa, el control i la impossibilitat de sentir-se mai suficient. La figura materna es presenta com el mirall en què la protagonista ha buscat durant anys aprovació, cosa que ha contribuït que acabi atrapada en el paper de filla impecable, sense dret a equivocar-se.
Benavent mateix ha explicat que va voler abordar l'impacte de créixer sota l'ombra d'una mare narcisista, un entorn on les aspiracions i necessitats de la filla queden subordinades al projecte vital del progenitor. En el cas de Júlia, aquesta dinàmica familiar no només explica el col·lapse de la seva carrera com a actriu, sinó també la dificultat per prendre decisions que no passin per complaure els altres.
La novel·la se situa, a més, en un moment especialment delicat per a moltes dones: els trenta-i-tants. L'autora insisteix que aquesta dècada ve carregada de mandats: les presses per decidir si es vol ser mare, l'exigència de triomfar a la feina, la necessitat de tenir un habitatge perfecte -a poder ser «instagramejable»- i, per descomptat, la pressió d'estar en parella per no ser vista com un fracàs.
En aquest context, la història de Júlia mostra com la protagonista intenta recompondre la seva autonomia enmig d'un món cada cop més precari, en què les relacions afectives són més líquides i les expectatives socials continuen pesant de manera desigual sobre les dones. Les amigues, com ja és habitual a l'obra de Benavent, apareixen com una autèntica xarxa de seguretat quan tota la resta trontolla.
L'editora de Benavent va ser qui li va acostar un article sobre l'anomenat síndrome de la nena bona, un patró que ha començat a guanyar pes a l'àmbit terapèutic i que fa referència a dones educades per no posar límits i prioritzar sempre la comoditat, el benestar o l'aprovació dels altres. A partir d?aquest material, l?autora va veure un filó literari que connectava amb converses que mantenia amb amigues que acaben d?entrar a la quarantena.
Del bar de Barcelona al rodatge a Lleó: cinema, Espanya buidada i segones oportunitats
En Una nena bona, el passat i el present de Júlia es tornen a creuar quan se li brinda l'opció de tornar als rodatges. L'oportunitat arriba en forma d'adaptació cinematogràfica d'una novel·la, un projecte que l'obliga a abandonar temporalment Barcelona i traslladar-se a Lleó, ciutat que la novel·la presenta amb els seus atractius culturals i gastronòmics.
La història s'endinsa amb detall al univers del cinema: càstings, missatges, plans de rodatge i documents s'entremesclen en una estructura gairebé de muntatge, com si el llibre estigués «editat» pla a pla. Benavent estira una primera persona molt visual i ràpida, alternant punts de vista perquè el lector senti que està dins del rodatge.
A més, l'elecció de la localitat lleonesa de Villaquilambre com a escenari de la filmació introdueix un altre dels temes que l'autora ha volgut posar sobre la taula: l'Espanya buidada. El llibre subratlla la realitat dels territoris que perden població i serveis, i reivindica que «les grans coses» no succeeixen només a les grans ciutats, malgrat que la vida s'hi concentri cada vegada més.
Enmig d'aquest rodatge, la protagonista es veu obligada a revisar-ne les relacions passades i presents. D'una banda apareix Germán, l'escriptor de la novel·la en què es basa la pel·lícula, que ha construït la seva història pensant en Júlia. D'altra banda, reapareix Mateo, el director de fotografia i primer amor de la protagonista. Més que un triangle amorós clàssic, l'autora planteja un dilema intern entre allò idealitzat i allò que realment li aporta calma.
Benavent avança que la novel·la proposa, en certa manera, treure dramatisme i èpica a la vida quotidiana per poder viure-la amb més plenitud. Júlia ha de decidir si segueix orbitant al voltant de vides i expectatives alienes o si, per primera vegada, es col·loca a si mateixa al centre sense sentir-se culpable.
Autocrítica i revisió de l'amor romàntic: de «l'amor ho pot tot» als límits sans
En paral·lel a la trama, l'escriptora ha aprofitat la promoció de Una nena bona per fer una reflexió profunda sobre la ficció romàntica i el seu recorregut en el gènere. En diverses entrevistes, ha reconegut que durant anys va beure una tradició romàntica molt arrelada, en què s'idealitzava l'amor fins a col·locar-lo en una categoria gairebé irreal.
Benavent admet que, especialment a les seves primeres novel·les, va reproduir certs mites romàntics que avui qüestiona amb contundència, com la idea que l'amor ho pot tot o que una persona pot canviar per amor. Encara que sempre va intentar retratar dones lliures i amb independència sexual, reconeix que alguns d'aquests clixés es van colar a les trames i que ara no se'n sent orgullosa.
Amb 41 anys, l'autora assegura que la seva concepció de l'amor ha fet un gir radical respecte quan tenia vint-i-quatre. El seu focus actual està en relacions basades en la dignitat individual, els límits i el respecte mutu, allunyades de dinàmiques de poder desequilibrades o dependències emocionals que es van normalitzar durant molt de temps en la ficció.
En aquest sentit, subratlla que la literatura romàntica, com qualsevol altre gènere, pot contribuir a consolidar rols de gènere perjudicials o, per contra, ajudar a desmuntar-los. Per això entona el «mea culpa» per la seva pròpia participació en la difusió de certs patrons, alhora que defensa que el gènere està experimentant una transformació cap a models de parella més sans.
L?escriptora posa l?accent en què l?amor, per molt important que sigui, no hauria de trepitjar la dignitat de ningú ni exigir que es renunciï a la pròpia identitat. A les seves novel·les més recents, aquest missatge s'ha anat fent cada cop més explícit, desplaçant el focus des de la recerca de la mitjana taronja cap a la construcció d'un jo sòlid que tria, i no necessita, l'altra persona.
Èxit editorial, xarxes socials i el pes del concepte dèxit
Mentre presenta Una nena bona, Benavent no és aliena a la seva pròpia posició al mercat: ha superat els cinc milions d'exemplars venuts en llengua espanyola, es publica també en valencià, ha estat traduïda a diversos idiomes i ha consolidat una base de lectores fidels que l'acompanyen des de l'època de Valeria.
L'autora, però, es mostra crítica amb la noció d'èxit dominant actualment. Considera que les xarxes socials han distorsionat la manera com es mesura l'assoliment personal, construint un imaginari de viatges constants, luxe i vides aparentment perfectes que tenen poc a veure amb la realitat quotidiana de la majoria.
Per a Benavent, un dels objectius d'aquesta nova novel·la és precisament convidar a replantejar l'enllaç entre èxit i felicitat. Defensa que allò que funciona a una persona no ha de ser vàlid per a una altra, i que s'ha estès un model de triomf grandiloqüent que deixa fora totes aquestes vides més discretes, però igualment valuoses.
L'escriptora reconeix, a més, que ella mateixa viu amb una certa ansietat associada a aquest èxit professional. En el seu entorn editorial, fa broma amb què li diuen «Sor Angoixes de la Creu» per la seva tendència a preocupar-se, i admet que conviu des del principi de la seva carrera amb la por de decebre, especialment les seves lectores més lleials.
La seva forma de bregar amb aquesta pressió passa per recordar-se que la situació present és només una fotografia d'un moment concret: el que funciona avui pot no fer-ho demà, i al revés. D'aquest equilibri inestable neix part de la tensió emocional que alimenta les seves històries, on l'èxit extern i la pau interna poques vegades coincideixen a la primera.
Sexe, llibertat i moral social: un tractament sense embuts
Un altre tret reconeixible a l'obra de Benavent que torna a aparèixer a Una nena bona és el tracte explícit de la sexualitat i de les decisions reproductives. L'autora ha explicat que quan escriu escenes de sexe sent que maneja «querosè», conscient de com n'és de delicada la línia entre allò sensual i el xàfec.
Tot i així, defensa la importància de mostrar el desig sense caure en tabús, perquè considera que és precisament als espais on no es parla i no s'explica res on sorgeixen els prejudicis que fan més mal. Les escenes íntimes, insisteix, no apareixen com a mer adornament, sinó com una part essencial del llenguatge entre els personatges i del seu desenvolupament emocional.
A la novel·la es planteja també una sexualitat lliure i decisions molt meditades al voltant de la maternitat. Benavent té clar que no vol ser mare i aborda aquest assumpte en les trames amb cura i respecte, recolzant-se en testimonis d'amigues que han estat mares o estan dubtant si ser-ho per construir personatges que es mouen entre el desig, la por d'equivocar-se i la pressió social.
L'escriptora aprofita aquest enfocament per evidenciar la diferència de tracte entre homes i dones quan es parla de llibertat sexual. Mentre que certs comportaments masculins se celebren com a mostra de virilitat, a les dones se les segueix etiquetant amb estigmes lligats a una moralitat obsoleta si prenen decisions semblants.
A les seves declaracions, recorda que la intimitat d'una dona només hauria de ser un assumpte seu, no matèria de debat públic ni de judici social. Aquesta reivindicació encaixa amb el fil central del llibre: qüestionar totes aquestes expectatives externes que van modelant la vida de les protagonistes sense que ningú no els pregunti realment què volen elles.
Del fenomen Valeria a Netflix: un univers que salta de les pàgines a la pantalla
El llançament de Una nena bona es produeix quan l'autora ja s'ha consolidat com un dels noms de referència de la romàntica contemporània adaptada a pantalla. El seu debut, la saga Valeria, va ser l'inici d'una carrera que ja suma més d'una vintena de títols i que ha obert camí en plataformes de streaming.
El 2020, Netflix va estrenar la sèrie Valeria, basada en les novel·les del mateix nom; el 2021 va arribar la pel·lícula vam ser cançons, que segueix Macarena i les seves amigues en el caos sentimental i laboral del Madrid actual, i el 2023 la minisèrie Un conte perfecte es va situar durant setmanes en el número u global de la plataforma, recolzant la tirada internacional de les seves històries.
L'expansió a l'àmbit anglosaxó també ha fet un pas important amb la traducció a l'anglès de Un conte perfecte i la seva publicació als Estats Units i Regne Unit. Aquest moviment estén el fenomen que va començar en castellà i reforça la presència de l'autora a altres mercats.
Amb vista al futur immediat, Benavent espera l'estrena a Netflix de l'adaptació de Tota la veritat de les meves mentides, previst per al 2026. La sèrie, articulada en cinc episodis, gira al voltant d'un viatge en caravana per celebrar un comiat de soltera, on sortiran a la llum secrets, tensions sexuals i veritats incòmodes que posaran a prova un grup d'amics que semblaven inseparables.
L'escriptora ja ha pogut veure el resultat i descriu el projecte com una història amb atmosfera molt estiuenca, d'aquelles que, en acabar, conviden a trucar als amics i organitzar un viatge. En paral·lel, segueix treballant a la seva propera novel·la de ficció, amb data prevista de publicació el 2027, i ha deixat llesta per a la tardor una obra de no ficció construïda a partir de textos escrits durant els seus viatges de treball, a mig camí entre el diari íntim i la reflexió.
Una veu que creix amb les lectores: de Beta Coqueta a autora consolidada
Des d'aquell bloc inicial anomenat Beta Coqueta, en què va començar a publicar les seves primeres històries, Elisabet Benavent ha construït una comunitat de lectores que hi ha crescut. Moltes de les persones que van descobrir Valeria fa anys han acompanyat la seva evolució literària i personal, passant dels vint-i-tants als quaranta de la mà dels seus personatges.
L'autora reivindica el gènere romàntic davant els prejudicis que l'han marcat durant dècades, recordant que sovint se'l relega al paper de «plaer culpable» mentre que altres ficcions es consideren automàticament més serioses. Per a ella qualsevol història ben explicada té el mateix valor, independentment de l'etiqueta de gènere que se li posi.
En la seva trajectòria, s'aprecia com ha anat desplaçant el focus des dels tòpics de la passió aclaparadora cap a temes com l'autonomia de les dones, l'amistat com a gran sustentació vital i la necessitat de traçar fronteres pròpies. En les paraules, no es tracta de renunciar al romanticisme, sinó de deixar d'idealitzar-lo fins al punt d'eclipsar la dignitat individual.
Benavent reconeix que l'enllaç que manté amb les lectores li genera vertigen i por de decebre, però també parla amb afecte del ambient de complicitat i certa «germandat» que es crea a les trobades. Assegura que té molta sort amb la comunitat que la segueix i que aquest diàleg constant influeix en els temes que decideix abordar.
A mesura que els seus personatges s'allunyen de l'esquema de la noia sense rumb que ho aposta tot a l'amor perfecte, la seva obra esdevé un espai on es qüestionen la projecció social de la dona, el pes de la família, la pressió de l'èxit i la manera d'estimar sense perdre's una mateixa. Una nena bona s'inscriu plenament en aquesta línia, recollint l'experiència acumulada de l'autora i una generació que ha decidit revisar, amb calma però sense por, els relats amb què va créixer.
Amb aquest nou llibre, l'autora valenciana reforça la seua posició com a una veu clau de la romàntica contemporània europea que no renuncia a l'entreteniment, però que alhora s'obre a l'autocrítica ia una discussió honesta sobre l'amor, l'èxit i els límits personals. La història de Júlia Casanovas funciona com a mirall de moltes lectores que intenten negociar, dia a dia, entre el que desitgen i el que se n'espera.
