La ciutat de Conca es converteix aquests dies en epicentre europeu de la novel·la negra amb una nova edició del Festival Internacional de Novel·la Negra Las Casas Penjades. El certamen, organitzat pel club de lectura homònim, combina trobades amb autors de primer nivell, debats sobre el gènere criminal i un potent programa educatiu adreçat a públics molt diversos.
Entre el 4 i el 7 de febrer, diferents espais culturals conquenses acullen taules rodones, telefòrum, masterclass i activitats didàctiques que exploren la capacitat del noir per abordar temes com ara la memòria històrica, la violència estructural, la ment de l'assassí o la denúncia social. L'entrada a totes les propostes és gratuïta fins a completar aforament, cosa que reforça la vocació oberta i inclusiva del festival.
Un festival que mira el present i el futur de la novel·la negra
El Festival Internacional de Novel·la Negra Las Casas Penjades s'ha consolidat, edició rere edició, com un dels referents del gènere criminal a Espanya. Impulsat pel club de lectura Las Casas Penjades i coordinat pel seu creador, Sergio Vera, el certamen manté una doble brúixola: tenir cura del lector adult habitual de novel·la negra i sembrar l'interès pel misteri entre els lectors més joves.
En aquesta nova entrega, el festival reuneix una trentena d'escriptors, divulgadors i especialistes que participen a taules temàtiques i trobades amb el públic. La programació es reparteix entre el Centre Cultural Aguirre, el Museu Paleontològic de Castella-la Manxa i la Facultat de Belles Arts del campus universitari, convertint Conca en un gran escenari literari on el crim de ficció serveix per reflexionar sobre la realitat.
El festival compta amb el suport institucional i privat de la Junta de Comunitats de Castella-la Manxa, la Diputació i l'Ajuntament de Conca, a més del Consorci Ciutat de Conca, el Patronat Cardenal Gil de Barnús i empreses com General Òptica i Masfarné. Aquest teixit de suport permet que l'accés sigui lliure i que el programa educatiu tingui continuïtat i ambició.
Segons subratlla l'organització, l'objectiu no és només oferir lleure cultural sinó utilitzar la novel·la negra com a eina d'anàlisi social, diàleg intergeneracional i foment de la lectura en una època marcada per l'omnipresència de les pantalles.
«Amb sang entra»: misteri i noves tecnologies per enganxar els joves
Una de les senyes d'identitat del festival és la seva Pla d'animació a la lectura de misteri, batejat amb l'irònic títol de «Amb sang entra». Aquest programa, patrocinat per General Òptica, està dirigit a l'alumnat de Primària, Secundària, Batxillerat i Formació Professional, i ha esdevingut un banc de proves per experimentar amb noves maneres d'apropar els llibres a l'alumnat.
Les jornades didàctiques se celebren principalment al Museu Paleontològic de Castella-la Manxa ia la Facultat de Belles Arts. Allà, els estudiants participen en trobades amb autors, visionats d'adaptacions audiovisuals, tallers de criminologia aplicada i sessions d'introducció a disciplines com ara les ciències forenses o la lingüística forense, sempre amb la novel·la negra com a fil conductor.
Beatriz Osés, sobrenomenada «Reina del thriller infantil i juvenil» gràcies a sagues com Erik Vogler o la trilogia El cementiri d'Everden, protagonitza la primera jornada del 4 de febrer. L'autora es reuneix amb alumnes de 6è de Primària i 1r d'ESO per comentar un capítol de La tomba de Walter Malone, combinant humor, intriga i personatges excèntrics com a fórmula per enganxar lectors poc habituats a llegir.
Osès defensa que la literatura de misteri és un «ganxo» eficaç per a la generació pantalla, sempre que els llibres siguin visuals, de capítols breus i carregats dacció i diàlegs. A parer seu, els festivals haurien de reservar un espai estable per a la literatura infantil i juvenil, i permetre que els joves dialoguin amb autors vius, una cosa impossible amb els clàssics del cànon escolar.
El creador del festival, Sergio Vera, doctor en comprensió lectora i amb diversos màsters en animació a la lectura, insisteix que la formació lectora ha de ser prèvia a la purament literària. El seu plantejament és clar: abans d'exigir als alumnes obres complexes com La Celestina, convé reforçar la competència de comprensió i deixar cert marge d'elecció en les lectures per no desmotivar els qui estan acostumats al consum immediat de continguts digitals.
Telefòrum, còmic i ciència forense: el crim com a recurs pedagògic
El mateix 4 de febrer, el festival cedeix el protagonisme al còmic amb la presentació de la sèrie de novel·la gràfica «Gloria Victis», ambientada a l'Imperi romà, de la mà del guionista i director Juanra Fernández i del dibuixant Mateo Guerrero. L'objectiu és mostrar als estudiants que el relat criminal i aventures també pot arribar a través de la vinyeta.
El 5 de febrer, novament al Museu Paleontològic, s'organitzen dues propostes adreçades a alumnat de 4t d'ESO, Batxillerat i FP. D'una banda, un telefòrum sobre «Memento Mori», que permet comparar la novel·la original amb la seva adaptació televisiva en una plataforma de streaming, en presència del seu autor, César Pérez Gellida, recent guanyador del Premi Nadal. De l'altra, una masterclass d'introducció a la criminologia a càrrec de la periodista Carmen Corazzini, prenent com a cas d'estudi el crim de Pioz i l'anàlisi dels missatges de WhatsApp de l'assassí.
Aquell mateix dia, els narradors cubans Lorenzo Lunar i Rebeca Murga imparteixen tallers de relats policíacs inspirats en contes populars, una manera de demostrar com es pot adaptar l'esquema de la intriga criminal a històries tradicionals que l'alumnat ja coneix.
El divendres 6 de febrer, el pla Amb sang entra es trasllada a l'Aula Magna de la Facultat de Belles Arts, amb un bloc específic per a estudiants de 2n i 3r d'ESO. Els primers assisteixen a una sessió d'introducció a les ciències forenses ia l'ús de les empremtes dactilars, impartida pel capità Óscar Palomares i el laboratori de Criminalística de la Comandància de la Guàrdia Civil de Conca, a més d'una nova masterclass amb Lunar i Murga.
Per als alumnes de 3r de Secundària, el festival proposa un telefòrum amb Jerónimo Tristante, creador del detectiu Víctor Ros, personatge inspirat en la tradició de Sherlock Holmes i adaptat també a la televisió, juntament amb una sessió de lingüística forense amb l'especialista Sheila Queralt, centrada en l'anàlisi de missatges a les xarxes socials. L‟objectiu d‟aquestes activitats és mostrar que la lectura il‟escriptura tenen una traducció directa en competències útils per interpretar la realitat digital.
Autors de referència: del thriller juvenil en noir més descarnat
Més enllà de l'àmbit escolar, el festival convoca novel·la negra espanyola i europea, que dialoguen amb lectors adults i comparteixen escenari en taules rodones especialitzades. Entre ells figuren Marta Robles, Beatriz Osés, César Pérez Gellida, Víctor de l'Arbre o l'italià Gianrico Carofiglio, a més d'autors i experts locals.
La participació de Marta Robles s'emmarca en les activitats del Centre Cultural Aguirre, on la periodista i escriptora madrilenya intervé a la taula rodona «Matar en temps regirats: memòria històrica i criminal». Des d'allà, Robles connecta la seva última novel·la, Amada Carlota, amb un dels capítols més foscos de la història recent espanyola: el robatori de nadons, un fenomen que, segons recorda, es va prolongar des de la dictadura fins ben entrada la democràcia.
Robles emfatitza que el veritable nucli de la seva obra no és només el crim en si, sinó els silencis imposats a les dones al llarg de diverses generacions. Per això recupera el detectiu Tony Roures, un exreporter de guerra marcat pel seu passat, que investiga la desaparició de la filla d?una jutgessa quan aquesta era menor d?edat. A través de la mirada, l'autora explora les zones grises de la moral i evita aixecar judicis fàcils sobre personatges que actuen sota pressió o en contextos de violència institucional.
En paral·lel, la presència d'autors com Beatriz Osés i César Pérez Gellida permet al festival mostrar l'ampli espectre del noir actual: des del thriller juvenil que ajuda els adolescents a enfrontar-se a les pors des de la ficció, fins a les trames més dures que s'endinsen en la psicologia criminal i la violència explícita. Aquesta diversitat de registres facilita que el públic es reconegui en propostes molt diferents segons l'edat, l'experiència lectora i els interessos.
L'organització subratlla que aquesta convivència de mirades respon a la filosofia del festival: entendre la novel·la negra no només com a entreteniment, sinó com un marc flexible per analitzar la memòria, les desigualtats i les contradiccions del present, sense renunciar a la intriga ni al ritme narratiu.
César Pérez Gellida i la fascinació per la ment de l'assassí
Entre els noms destacats de la programació figura César Pérez Gellida, un dels grans referents del noir espanyol contemporani. L'autor torna a Cuenca amb una agenda intensa que arrenca dimecres 4 de febrer, a la jornada d'obertura del festival, quan participa a la taula rodona «Spanish Psycho», plantejada al voltant d'una pregunta provocadora: «Com es mata a Espanya?».
En aquesta trobada, l'escriptor reflexiona sobre fins a quin punt existeix una forma «espanyola» de matar. Encara que dubta que es pugui parlar d'un model criminal estrictament nacional, sí que apunta patrons vinculats a la història social del país: conflictes per la terra i els límits, tensions familiars, enveja o crims motivats per la gelosia. Recorda a més que Espanya no ha estat particularment prolífica en assassins en sèrie, cosa que contrasta amb la imatge que sovint projecten algunes ficcions internacionals.
Pérez Gellida insisteix a matisar la relació entre psicopatia i assassinat, subratllant que no tots els psicòpates són assassins en sèrie ni tots els assassins encaixen en el perfil del psicòpata. El seu interès se centra més en els «perquès» que en la morbositat del crim en si: quines experiències, contextos o desequilibris porten una persona a instal·lar-se a la sociopatia ia trobar plaer en el dolor aliè.
L'autor reconeix que una de les parts més exigents de la feina és la documentació i la immersió psicològica en personatges extrems. Per a ell, el repte és construir figures complexes, amb una evolució interna coherent, que permetin al lector treure el cap a un «pou molt fosc» difícil de comprendre des de la vida quotidiana. Aquesta interpretació del personatge és el que l'atreu dels anomenats psychokillers, més enllà de l'impacte superficial de la violència.
L'endemà, Pérez Gellida protagonitza el ja esmentat telefòrum amb estudiants al voltant de Memento Mori, on s'analitza tant el llibre com la seva adaptació audiovisual. L'escriptor considera que aquesta novel·la, de estructura fragmentada en escenes curtes i successió continuada d'esdeveniments, encaixa bé amb els hàbits de lectura dels joves, acostumats a ritmes narratius propers als de les sèries i les plataformes de vídeo.
Violència, ètica i diàleg entre ficció i criminologia
A les seves intervencions públiques a Conca, Pérez Gellida aborda també l'etern debat sobre els límits ètics de la violència a la ficció. La seva postura és contundent: en el terreny de la narrativa, no creu que hi hagi línies infranquejables predefinides, sinó sensibilitats diferents entre lectors. Hi ha qui evita aquest tipus de novel·les perquè els generen malestar, cosa que respecta, però que no el porta a autocensurar-se en el tractament del crim.
La taula «Spanish Psycho» es planteja precisament com un espai per confrontar la perspectiva literària amb la de la criminologia i la divulgació especialitzada. Al costat de Pérez Gellida participen la criminòloga Carmen Corazzini i l'escriptor conquense Alberto Val, cosa que permet contrastar els codis de la ficció amb els de la investigació real de casos ocorreguts a Espanya.
L'autor subratlla el valor d'aquesta combinació: mentre els novel·listes treballen amb llicències i estratègies narratives, els criminòlegs es regeixen per paràmetres conductuals, dades empíriques i expedients judicials. El diàleg entre tots dos enfocaments enriqueix la comprensió del fenomen criminal i aporta al públic una mirada més matisada que la que ofereix només la literatura o només l'informe tècnic.
En aquesta cruïlla de mirades també s'insereix la masterclass de Corazzini sobre el crim de Pioz, on s'analitzen els missatges de l'assassí com a rastre digital de la seva conducta. Aquesta activitat reforça la idea que la novel·la negra i les ciències del comportament poden retroalimentar-se, tant per millorar la versemblança de les trames com per sensibilitzar sobre la violència real.
El festival, així, es presenta com un lloc on la frontera entre entreteniment, divulgació i reflexió social es torna porosa, permetent que el públic s'acosti al crim des de la seguretat de la ficció, però sense perdre de vista les implicacions ètiques i humanes dels fets que inspiren moltes històries.
La novel·la negra com a denúncia social: Víctor de l'Arbre i Carofigli
Un altre dels grans blocs del festival està dedicat a la dimensió social i ètica del noir. El 6 de febrer, el saló d'actes del Centre Cultural Aguirre acull la taula rodona Justícia poètica, denúncia social en vers lliure i criminal, amb la participació de l'escriptor espanyol Víctor de l'Arbre, Premi Nadal i Caballero de las Artes y las Letras de Francia, i de l'autor italià Gianrico Carofiglio.
De l'Arbre defensa que la vocació de la novel·la negra, tal com va sorgir històricament, ha estat la de radiografiar els mals del seu temps. Més que una mera crònica de successos, el noir neix amb una intenció ètica: qüestionar què falla a les estructures socials, quines esquerdes de la democràcia afavoreixen la corrupció o la violència i com afecten aquestes dinàmiques a les persones corrents.
Per a l'escriptor barceloní, aquesta perspectiva és especialment pertinent en el context actual, marcat per la desconfiança ciutadana a les institucions i per l'augment de la desigualtat. Al seu parer, la novel·la negra manté una «pulsió» de mobilitzar consciències a través de l'entreteniment, sense necessitat de renunciar al suspens ni a la trama criminal per plantejar interrogants incòmodes sobre el poder.
De l'Arbre insisteix també en el paper de la literatura com a eina per a crear comunitat i combatre la sensació d'aïllament. Davant les anàlisis purament estadístiques de les tragèdies, reivindica el relat emocional, capaç de connectar els lectors a través de l'experiència compartida del dolor i la vulnerabilitat. Més que etiquetar els seus llibres com a «novel·les de denúncia», prefereix pensar en històries que permeten reconèixer-se en els conflictes aliens.
La presència de Carofiglio, amb el seu important bagatge intel·lectual i la seva atenció al llenguatge, serveix d'exemple per sostenir que el vell debat sobre si la novel·la negra pot ser «alta literatura» està, en paraules de Del Árbol, pràcticament superat. Tots dos autors evidencien com el noir pot aspirar a la màxima exigència estilística sense perdre la seva arrel popular ni la seva vocació crítica.
Trilogies, corrupció i tancament d'un univers narratiu
A Conca, Víctor de l'Arbre també presenta «Les bones intencions», la novel·la que tanca la trilogia del «sicari sense nom», iniciada amb «El temps de les feres» i continuada amb «Ningú en aquesta terra». El títol, de to deliberadament irònic, al·ludeix a la manera com les persones s'autoenganyen justificant els seus actes amb suposats fins nobles.
L'autor qüestiona la idea del «mal menor» utilitzat com a coartada per a decisions que vulneren principis bàsics. A la novel·la aborda temes com la corrupció immobiliària i s'inspira en l'escàndol del Banc Ambrosià als anys vuitanta, un cas que va esquitxar l'Església catòlica pels seus vincles amb la màfia italiana i el blanqueig de capitals. A partir d'aquí, reflexiona sobre la doble moral i el cinisme al món dels negocis.
De l'Arbre sosté que la veritat és objectiva i que el que canvia són els usos que se'n fan per legitimar interessos particulars. Aquesta convicció impregna una trama en què el protagonista, que abans exercia com a jutge i botxí en un univers violent, passa a ocupar el lloc de la víctima, cosa que l'obliga a enfrontar-se a les seves pròpies pors i fragilitats.
Aquest gir en la posició del personatge central permet un «exercici molt interessant», segons les seves paraules, ja que transforma la mirada sobretot l'arc narratiu de la trilogia. Els que han acompanyat el «sicari sense nom» des del primer lliurament es troben amb un tancament que replanteja algunes certeses sobre la justícia, la culpa i la redempció.
La taula compartida amb Carofiglio, en aquest context, serveix a més per subratllar com la novel·la negra europea actual es nodreix de casos reals de corrupció, crim organitzat i col·lusió entre poder polític, econòmic i religiós, alhora que explora la dimensió íntima dels que es veuen atrapats en aquests engranatges.
Marta Robles i la memòria silenciada de les dones
La presència d' Marta Robles al Festival Internacional de Novel·la Negra Les Cases Penjades aporta un altre vessant essencial del gènere: l'exploració de la memòria històrica i dels silencis imposats, especialment a les dones. La seva novel·la Amada Carlota, publicada el 2025 i ja en diverses edicions, gira al voltant del robatori de nadons a Espanya, un delicte que, com recorda l'autora, es va allargar des de la dictadura fins als anys noranta.
En la seva intervenció a la taula «Matar en temps regirats: memòria històrica i criminal», Robles insisteix que el focus del llibre no està només al crim, sinó a les estructures de poder i mentalitats que van permetre la seva continuïtat fins i tot després de l'arribada de la democràcia. La deixadesa política, les llacunes de la legislació sobre adopcions o la manca de voluntat per desmuntar determinats entramats són alguns dels elements que, al seu parer, expliquen la impunitat.
L'autora recupera el detectiu Tony Roures, exreporter de guerra que carrega amb els seus propis fantasmes, per conduir una investigació molt íntima: una jutgessa li encarrega indagar en la desaparició de la filla que el van arrabassar quan era adolescent, en una clínica clandestina. Roures s'allunya de l'arquetip del detectiu moralment superior; observa sense jutjar d'entrada, conscient que la frontera entre víctimes i botxins es pot tornar difusa en contextos extrems.
Tot i que la novel·la incorpora episodis poc tractats de l'època franquista, com la delirant teoria del «gen vermell» de Vallejo-Nájera, Robles aclareix que no escriu des d'una perspectiva de memòria històrica estricta, sinó amb la intenció d'il·luminar fragments del passat per entendre millor el present. Aquesta mirada permet traçar un retrat de les ferides que arrosseguen moltes dones, sotmeses a formes de maltractament i silenciament que canvien d'aparença però persisteixen en el fons.
Per a l'escriptora, la novel·la criminal és un terreny especialment fèrtil per posar sobre la taula el que durant dècades va callar i per interrogar com certes dinàmiques patriarcals continuen operant avui. A través del suspens i la intriga, es convida el lector a mirar de cara realitats que potser preferiria no veure, però que continuen condicionant la vida de moltes persones.
Amb una programació que combina foment de la lectura entre els més joves, diàleg entre literatura i ciències forenses, i reflexió sobre la memòria i la justícia, el Festival Internacional de Novel·la Negra Las Casas Penjades consolida Cuenca com un punt de trobada imprescindible per als que entenen el gènere negre com una mica més que pur entreteniment. Durant quatre dies, autors, estudiants i lectors converteixen el crim de ficció en un mirall incòmode, però necessari, de la societat on vivim.
