El retorn de Eduardo Mendoza a les llibreries amb una nova aventura del seu cèlebre investigador sense nom torna a posar l'autor barcelonà al centre de la conversa literà ria a Espanya. Coincidint amb la temporada de grans novetats editorials d'abril, la seva darrera novel·la se suma a un catà leg ja clà ssic que ha redefinit la narrativa contemporà nia grà cies a una combinació molt personal d'humor, paròdia i observació social.
En paral·lel a aquest llançament, segueix molt present el reconeixement institucional que va suposar el Premi Princesa d'Astúries de les Lletres, que va distingir una trajectòria marcada per la barreja de gèneres, lesperit lúdic i la capacitat darribar a lectors molt diferents sense renunciar a lambició literà ria. La recepció crÃtica i l'entusiasme del públic confirmen Mendoza com un dels noms clau de la literatura espanyola actual.
«La intriga del funeral inconvenient»: el retorn del detectiu més esbojarrat
Amb «La intriga del funeral inconvenient», publicada per Seix Barral, Mendoza recupera el seu inoblidable detectiu anònim, aquest investigador tan perspicaç com desastrós que ja va protagonitzar novel·les com «El misteri de la cripta embruixada» o «El laberint de les olives». Aquesta vegada, tot arrenca amb una cosa aparentment banal: la breu crònica d'un enterrament menor en un rotatiu local que acaba costant el lloc al periodista que la firma.
Aquest text, en teoria irrellevant, desencadena sense que ningú ho prevegi una reacció en cadena que treu a la superfÃcie una complexa operativa financera i una conspiració tan ambiciosa com matussera. L'acomiadament del jove reporter es converteix aixà en la primera fitxa d'un dòmino que portarà el veterà detectiu a endinsar-se en una xarxa de suplantacions, enganys i maniobres tèrboles on gairebé tothom prefereix mirar cap a una altra banda abans que fer front a la veritat.
El mateix Mendoza arma la novel·la com una trama detectivesca absurda en què, més que descobrir qui ha comès un crim concret, l'enigma central és entendre per què hi ha tant d'afany que res no s'aclareixi. L'humor, els malentesos i els personatges secundaris extravagants funcionen com un mirall deformant de la societat urbana, amb una atenció especial a les petites misèries de cert poder econòmic i medià tic.
Barcelona torna a ésser el gran escenari d'aquesta història. La ciutat apareix de nou com un territori reconeixible i alhora caricaturesc, un espai on conviuen els barris humils i els despatxos de vestit i corbata, els cementiris apartats i les redaccions de diaris precaris. La Barcelona de Mendoza continua sent una ciutat literà ria, construïda amb ironia i costumisme, però enganxada al pols real de la vida quotidiana.
Una fita dins de la saga del detectiu sense nom
La nova novel·la s'integra a la ja à mplia sèrie protagonitzada pel detectiu sense nom, un dels personatges més reconeixibles de la narrativa espanyola recent. Des de la seva primera aparició a «El misteri de la cripta embruixada» (finals dels anys setanta), aquest investigador sortit d'entorns marginals ha anat saltant de cas en cas amb lucidesa involuntà ria, frases lapidà ries i una capacitat gairebé innata per ficar-se en embolics.
Després d'aquella primera aventura, la seqüela «El laberint de les olives» va consolidar el model: una estructura de novel·la policÃaca esquitxada d'humor negre, crÃtica de les institucions i una galeria de personatges secundaris que semblen trets de la vida mateixa, però lleugerament exagerats. Amb el pas del temps, aquesta saga s'ha convertit en una mena de termòmetre social en clau còmica, capaç de retratar el paÃs des de les clavegueres fins als despatxos.
En «La intriga del funeral inconvenient», Mendoza reprèn aquest univers després d'una llarga etapa de alts i baixos i silencis del protagonista. El detectiu reapareix després de més d'una dècada de peripècies vitals i laborals, arrossegant-les ferides i desgasts dels anys, però igual de disposat a llançar-se a una investigació que comença sent una mica menor i acaba implicant figures de molt més pes del que semblava al principi.
Aquest contrast entre la nimietat del punt de partida i la desproporció de les conseqüències és un dels segells de la casa. L'autor reforça aixà la sensació que, a la seva obra, la realitat espanyola funciona moltes vegades com una acumulació de nyaps encadenades, ocurrències mal calculades i operacions de alt risc gestionades amb poca serietat. L'humor, més que no pas un adorn, és el mecanisme que permet suportar la cruesa del retrat.
Un autor que reivindica el joc, la llibertat i el plaer descriure
Més enllà de les trames, la figura pública de Eduardo Mendoza ha anat guanyant pes els darrers anys grà cies a les seves declaracions sobre l'ofici d'escriure i sobre la lectura. L'escriptor insisteix a presentar la literatura com una activitat essencialment lúdica, una professió sense grans èpiques ni patiments obligatoris: per a ell, l'escriptura és abans que res un gaudi, no una condemna.
En alguna ocasió ha fet broma que no hi ha millor feina que aquesta: gairebé no cal inversió en eines, només paper i bolÃgraf, no hi ha horaris estrictes i un pot fer el que li vingui de gust, amb l'única condició que després algú vulgui llegir-lo. Davant la imatge de l'autor torturat, Mendoza es descriu a si mateix com un escriptor relativament aliè a aquests fantasmes interiors que tants col·legues asseguren tenir-ne, i recalca que si escau el procés creatiu no és font d'angoixa.
La seva postura respecte a la correcció polÃtica i la censura també ha estat clara. Considera lògic que canviïn les sensibilitats amb el pas del temps, però es mostra contrari a reescriure el passat o depurar-lo segons els criteris actuals. La seva recepta, expressada amb la plana que el caracteritza, convida a girar full: si un llibre incomoda, sempre queda l'opció de deixar-lo i triar-ne un altre, sense necessitat de prohibir-lo ni perseguir-lo.
Aquesta defensa de la llibertat creativa es complementa amb una reivindicació de la lectura com una de les activitats més valuoses, no tant per una obligació moral com pel plaer i el coneixement que aporta. Acostuma a recordar amb sorna que es pot portar una vida perfectament funcional sense obrir un llibre, i fins i tot que hi ha gent culta que no per això resulta necessà riament més assenyada; tot i aixÃ, insisteix que la ficció ofereix una forma de comprensió del món molt difÃcil de substituir.
Segons el mateix Mendoza, la literatura permet observar com pensen i reaccionen les persones, ens confronta amb la vida quotidiana i els seus dilemes i genera mecanismes d'identificació que ajuden a entendre'ns millor a nosaltres mateixos i als altres. Aquesta mirada es desplega a tota la seva obra, des de les novel·les històriques fins a les sà tires més desenfadades, sempre amb una barreja de distà ncia irònica i afecte per les seves criatures.
Una trajectòria clau a la narrativa espanyola contemporà nia
L'expectació per La intriga del funeral inconvenient s'explica també pel pes de la bibliografia prèvia de l'autor. TÃtols com «La veritat sobre el cas Savolta», «La ciutat dels prodigis» o «Sense notÃcies de Gurb» no només han estat èxits de vendes, sinó que han marcat un abans i un després com explicar la realitat espanyola en novel·la.
«La veritat sobre el cas Savolta» es considera sovint el llibre que va obrir una nova etapa a la narrativa de la Transició. Ambientada a la Barcelona de principis del segle XX, combina intriga polÃtica, lluita obrera i corrupció empresarial en una estructura fragmentada i molt innovadora per a la seva època. L'obra barrejava recursos del fulletó, la novel·la negra i el relat documental, anticipant aquesta voluntat de creuar gèneres que després es faria habitual a l'autor.
Amb La ciutat dels prodigis, Mendoza es va llançar a una gran novel·la de llarg alè sobre la transformació de Barcelona entre les Exposicions Universals de 1888 i 1929. A través de l'ascens d'un protagonista tan oportunista com carismà tic, la novel·la traça un vast mapa de la modernització, els conflictes de classe, l'especulació urbana. Molts la consideren la seva obra mestra per la capacitat de combinar crònica històrica, imaginació desbordant i un to sempre entre seriós i burleta.
En un registre totalment diferent, Sense notÃcies de Gurb s'ha convertit en un clà ssic de l'humor literari. La peripècia d'un extraterrestre perdut a la Barcelona preolÃmpica, narrada en forma de diari pel seu company, és una sà tira que des de la ciència ficció dissecciona la vida urbana, la publicitat, la polÃtica i els costums de finals del segle XX. La seva enginy i frescor l'han mantingut viva generació rere generació, tant a Espanya com a fora.
La faceta més obertament policÃaca i paròdica de Mendoza s'assenta a la saga del detectiu sense nom, els primers episodis del qual són «El misteri de la cripta embruixada» y «El laberint de les olives». Totes dues novel·les creuen la tradició de la novel·la criminal amb un humor absurd molt personal, en què els baixos fons, les institucions religioses, els negocis tèrbols i la burocrà cia formen part del mateix paisatge deformat però reconeixible.
A aquesta llista s'hi suma «Rinyola de gats. Madrid 1936», una novel·la que es desplaça a la capital espanyola els mesos previs a l'esclat de la Guerra Civil. A través d'un argument que barreja art, espionatge i tensions polÃtiques, el llibre ofereix una mirada crÃtica i matisada sobre un perÃode decisiu de la història del paÃs, mantenint el gust de l'autor pels personatges ambigus i les situacions en què res no és del tot el que sembla.
Tot plegat, l'obra d'Eduardo Mendoza s'ha anat configurant com un pont entre la tradició i l'experimentació, entre l'alta literatura i l'entreteniment popular. La seva capacitat per alternar la gran novel·la històrica amb la comèdia desenfadada, el relat costumista amb la sà tira de ciència ficció, ha contribuït a eixamplar les fronteres del que s'entén per narrativa espanyola contemporà nia.
La publicació de «La intriga del funeral inconvenient» reforça aquesta trajectòria i torna al primer pla l'investigador més estrafolari de les nostres lletres, alhora que confirma que l'humor, quan es fa servir amb intel·ligència, continua sent una de les eines més eficaces per parlar de poder, diners, memòria i responsabilitats col·lectives a Espanya i l'Europa.
