La narrativa romàntica a Espanya suma un nou capítol amb l'arribada de 'El club de l'oblit', l'última novel·la d'Alice Kellen, publicada per Planeta. L'autora valenciana, una de les veus més llegides del panorama actual, torna a les llibreries apostant per una història on l'amistat de la infància i el pas del temps es col·loquen al centre del relat.
Lluny de limitar-se a l'amor romàntic, Kellen proposa en aquesta obra un retrat íntim de els vincles que neixen en un barri humil, creixen gairebé sense adonar-nos-en i es posen a prova a l'edat adulta. La novel·la mira a la nostàlgia sense idealitzar-la del tot, mostrant com les ferides, els silencis i les diferències de classe o de caràcter poden esquerdar fins i tot les relacions més sòlides.
Una història coral sobre quatre amics, un bar i una nit que ho canvia tot
El cor d''El club de l'oblit' batega al voltant de Samuel, Abel, Max i Tristán, quatre amics que es coneixen des de nens i que han crescut porta amb porta en un barri modest. Les seves vides han estat entrellaçades des dels quatre anys i, ja rondant la vintena llarga, decideixen fer un pas conjunt: obrir un local de copes que bategen precisament com El Club de l'Oblit.
Aquest bar no és només un negoci: es converteix en refugi, punt de trobada i escenari de totes les contradiccions. La idea de compartir un projecte comú sembla, al principi, la forma perfecta de consolidar la colla. Tot i això, la convivència diària darrere de la barra va fent aflorar els frecs acumulats durant anys, les comparacions silencioses i les renúncies que cadascú ha anat fent sense dir res.
La nit de la inauguració funciona com a detonant narratiu. Quan Dalia travessa la porta del local, alguna cosa s'esquerda. Ella ha crescut en un entorn més acomodat, amb altres referències i una altra manera de ser al món. Kellen la defineix com una “noia rastrejadora”, algú que gaudeix furgant en la gent fins arribar al fons, encara que de vegades incomodi. La seva arribada altera el fràgil equilibri del grup i fa visibles unes esquerdes que ja hi eren, però que ningú volia mirar de cara.
A partir d'aquell moment, el bar s'omple de nits llargues, còctels, música, confessions a mitges i discussions ajornades durant anys. El que va néixer com un somni compartit es converteix en l'escenari on surten a la llum secrets, velles rancúnies i expectatives frustrades. Cada personatge reacciona Dalia d'una manera diferent: en uns desperta tendresa, en altres ràbia, en altres un desig de canviar de vida.
La novel·la, tal com la presenta l'editorial, es mou entre l'emoció dels primers amors, la lleialtat als amics de sempre i la cruesa d'acceptar que no tots els camins avancen al mateix ritme. L'atmosfera del bar, amb la seva barreja de brillantor nocturna i ressaca emocional, actua gairebé com un mirall del que els està passant per dins els protagonistes.
Un joc entre record i oblit: el sentit del Club
El títol és una peça clau del plantejament de Kellen. El Club de l'Oblit neix amb una norma no escrita: el que passi a dins es queda allà i, en teoria, s'ha d'oblidar. No obstant això, aquesta consigna converteix el lloc en una cosa impossible d'esborrar. La paradoxa és evident: com més s'intenta deixar enrere allò viscut, més s'incrusta a la memòria.
L'autora ha explicat que aquest joc entre recordar i oblidar articula tota la novel·la. El bar es presenta com un espai on els personatges creuen poder escapar-se dels seus problemes quotidians, però en realitat el que fan és concentrar-los en un mateix lloc. La rutina de compartir barra, torns i matinades va intensificant la tensió entre els quatre amics fins que ja no és possible continuar mirant cap a una altra banda.
L'obra s'atura a aquells moments que el temps tendeix a embellir: dies que ara recordem amb un somriure, encara que al seu moment no fossin tan idíl·lics. Kellen treballa precisament amb aquesta memòria selectiva, amb aquesta forma que tenim de quedar-nos amb certes centelleigs felices i deixar en penombra el que va doldre. El club, com a escenari, condensa aquesta dualitat: és alhora refugi i recordatori constant del que cadascú hagués preferit enterrar.
En paraules de la pròpia autora, és una novel·la sobre “les coses que deixem enrere i les que segueixen amb nosaltres”, fins i tot quan creiem que ja hem passat pàgina. La consigna que tot ha d'oblidar-se acaba, irònicament, convertint cada experiència en una cosa inesborrable per als qui l'han viscuda entre aquestes parets.
Aquesta dinàmica se sosté en una mirada molt enganxada a allò emocional però sense caure en el sentimentalisme fàcil. Els silencis, els gestos mínims i les converses truncades pesen tant com les grans declaracions, i el lector es veu arrossegat a completar les zones d'ombra a partir de la pròpia experiència.
Amistat masculina, silencis i esquerdes que arriben des de la infància
Un dels aspectes més cridaners del llibre és el seu enfocament sobre la amistat masculina, un terreny que l'autora no havia explorat amb tant de protagonisme en treballs anteriors. Kellen es basa en el que ha observat al seu entorn per retratar una manera de relacionar-se on la confiança existeix, però moltes vegades no es verbalitza.
L'escriptora ha assenyalat que, en general, percep més silencis i menys conversa íntima entre amics homes que entre dones, cosa que no significa que els seus vincles siguin superficials. Per a ells, insisteix, la profunditat està, però s'expressa de manera menys explícita, “per sota la superfície”. Aquesta capa subterrània és la que intenta captar a la novel·la, mostrant com els protagonistes donen per fet que estan units per sempre però sense parlar del que realment els preocupa.
El llibre planteja preguntes molt reconeixibles per a qualsevol lector: què passa amb les amistats que heretem del barri o del col·legi, abans de saber qui som? Aquestes relacions es creen quan encara no hi ha una identitat definida, ni gustos clars ni un projecte de vida decidit. Amb el pas dels anys, la realitat canvia: els camins se separen, els estudis o el treball porten a llocs diferents i la vida adulta obliga a prendre decisions que no sempre encaixen amb allò que la resta del grup espera.
Segons explica la pròpia Kellen, li interessava especialment el contrast entre les amistats que s'alimenten del passat i les que miren cap al futur. Les primeres se sostenen en anècdotes, records compartits i un afecte profund però ancorat al que ja va ser; les segones es construeixen des d'una elecció conscient a l'edat adulta, projectant plans i converses per venir. El Club de l'Oblit se situa just en aquest punt de fricció entre allò que es vol conservar per afecte i allò que potser ja no encaixa amb la persona en què un s'ha convertit.
A través de Samuel, Abel, Max i Tristán, la novel·la subratlla com pot resultar de complicat. trencar amb amistats de tota la vida, encara que la conversa s'hagi quedat petita i amb prou feines quedin temes en comú. El pòsit d'afecte, les experiències compartides i aquesta sensació de família escollida fan que deixar anar sigui difícil, fins i tot quan s'intueix que el vincle ja no sosté el present, sinó només els records.
Una ciutat inventada amb ecos de Madrid, mar i neu
La història està ambientada en bona part a 1993, encara que l'estructura i el to tenen un aire contemporani. El relat alterna entre aquesta primavera de joventut, on tot sembla estrenar, i un present en què els personatges ja han superat la cinquantena. El lector assisteix així al contrast entre allò que somiaven ser i allò que han arribat a ser realment.
Un tret distintiu de la novel·la és lelecció de lescenari. Kellen va dubtar a situar l?acció a Madrid oa Barcelona; necessitava una ciutat amb mar, però la imatge mental que tenia s'assemblava molt a la capital. La seva solució va ser apostar per una ciutat fictícia que pren prestats elements de diferents indrets, especialment de barris madrilenys amb un fort caràcter popular.
L'autora ha esmentat que es va inspirar en zones com Vallecas per construir el barri dels protagonistes, però es va permetre llicències com afegir mar i fins neu, creant un paisatge híbrid que no existeix tal com al mapa. Aquesta barreja permet que el lector projecti les seves pròpies referències urbanes, reconeixent picades d'ullet a entorns coneguts sense que la història quedi lligada a una ciutat concreta.
La intenció, segons ha explicat, és que cada persona “imagini el que vulgui” quan pensa en aquesta ciutat. D'aquesta manera, l'escenari adopta un caràcter més universal i es converteix en un llenç sobre el qual qualsevol pot situar els seus records de joventut: el bar del barri, les places on es passava la tarda, els portals on es quedava sense mirar el rellotge.
Aquest joc espacial encaixa amb la voluntat de l'autora de explorar com influeixen l'origen social, el barri i les oportunitats a la trajectòria de cada personatge. La diferència entre els que han hagut de barallar cada pas i els que han crescut amb més recursos apareix de fons en diverses escenes, marcant les decisions laborals, emocionals i vitals dels protagonistes.
Dos temps, molta nostàlgia i una banda sonora molt present
La novel·la reparteix el seu pes entre dues etapes clau: la joventut dels 90 i un present en què els personatges miren enrere. Aquesta estructura permet veure no només el que va passar, sinó també com ho recorden dècades després, quan ja tenen més perspectiva però també més comptes pendents amb ells mateixos.
La primavera del 1993, en aquest barri proper al mar inventat, està marcada per una forma de relacionar-se prèviament als mòbils, les xarxes socials i la connexió permanent. Els amics es presenten sense avisar a casa de l'altre, es queden a qualsevol hora i perden el contacte de debò quan la vida els separa sense la possibilitat de seguir-se per tot arreu. Per a Kellen, aquest context genera possibilitats literàries diferents: els malentesos duren més, les desaparicions són més contundents i les distàncies se senten altrament.
En canvi, el present que retrata la novel·la reflecteix un món on resulta gairebé estrany no estar localitzable o no fer servir certes tecnologies. L'autora reconeix que, a l'hora d'escriure, resulta més atractiu narrar èpoques amb menys soroll digital, perquè la intimitat entre personatges es forja en altres codis i el silenci no es trenca tan fàcilment amb un missatge.
Un altre element important és la música. El llibre incorpora referències molt clares a l'univers musical italià dels anys setanta, especialment a cançons de Riccardo Cocciante, a qui Kellen va descobrir en un concert a Milà. L'autora ha explicat que va passar mesos escoltant temes italians a bucle i va voler que aquesta banda sonora impregnés l'ambient del club i d'alguns moments clau de la trama.
A més, l'edició de Planeta inclou un codi QR amb una playlist pensada com a complement emocional de la lectura. La música es converteix així en un personatge més, acompanyant les escenes de ball, les confidències de matinada i els records que els protagonistes arrosseguen fins ara. Per a molts lectors aquesta combinació de text i cançons reforça la sensació d'estar habitant el mateix univers que els personatges.
Alice Kellen, entre el fenomen editorial i el salt a l'audiovisual
Darrere del nom artístic d'Alice Kellen es troba Silvia Hervás, nascuda a València el 1989. Va començar autopublicant les seves novel·les en plataformes digitals mentre treballava en màrqueting i signava amb un pseudònim que funcionava gairebé com a refugi, sense que el seu entorn més proper sabés que escrivia. El pseudònim va sorgir barrejant referències a Alícia al país de les meravelles ia l'autora Marian Keyes, molt present a les seves lectures d'adolescència.
Amb el pas dels anys, s'ha consolidat com una de les autores de romanç contemporani més llegides en llengua espanyola, amb una trajectòria que suma ja setze novel·les publicades, més de tres milions de lectors i traduccions a nombrosos idiomes. Títols com Nosaltres a la lluna, El mapa dels anhels, La teoria dels arxipèlags, On tot brilla, Quedarà l´amor o segueix plovent han reforçat la seva presència tant a Espanya com a Llatinoamèrica.
L'any de publicació de 'El club de l'oblit' arriba carregat d'adaptacions audiovisuals que amplien el seu univers més enllà del paper. Al juny està previst l'estrena a cinemes de la pel·lícula basada en Tot el que mai vam ser, amb Maxi Iglesias i Margarida Corceiro com a protagonistes d'una història marcada pel duel i la reconstrucció personal. Poc després, Netflix llançarà la minisèrie de El mapa dels anhels, amb Alicia Falcó i Pablo Álvarez al capdavant del repartiment.
Kellen assegura viure aquest salt amb curiositat i certa distància, assumint que el llenguatge de la pantalla té les seves pròpies regles. Insisteix en la importància de ser generosa amb els equips que adapten les seves històries, reconeixent que hi ha escenes que funcionen millor en un llibre que en una pel·lícula i al revés. Per a ella, el repte consisteix a acceptar que els personatges seran reinterpretats sense perdre l'essència emocional que els defineix.
Alhora, l'autora continua tenint cura de l'enllaç directe amb els seus lectors a través de presentacions, firmes i trobades massives a fires del llibre i teatres. Molts dels qui la llegeixen des de fa anys han crescut amb les seves novel·les i ara també s'acosten a propostes com El club de l'oblit, on el focus es desplaça de la parella al grup d'amics ia les petjades que deixa el temps.
En conjunt, la publicació de 'El club de l'oblit' es presenta com un pas més en l'evolució d'Alice Kellen, que aborda una història coral sobre amistats masculines, barris modestos i decisions ajornades sense abandonar el seu segell de prosa emocional i propera. Entre un bar de copes convertit en refugi, una ciutat inventada amb ecos reconeixibles i una banda sonora nostàlgica, la novel·la se suma a un moment clau en la carrera de l'autora, marcat per la seva expansió cap al cinema i la televisió i per una base de lectors que es continua ampliant a banda i banda de l'Atlàntic.
